地点：西安市雁塔区小寨飞炫广场
参展艺术家：唐理觅(成都) 徐典(成都) 祁颖(西安) 陈世友(武汉) 郑勇(成都)高娜(西安) 晨曦(西安) 杨秋鸿(成都)
策划：李岩 高娜 晨曦
助理：高雅
现行社会文化膨胀 世俗乏味 人们已经逐渐清醒 艺术对其生存状态的影响 在各个领域的渗透已十分明显 建筑 装潢 广告 书刊杂志 城市规划等等 艺术以它独特的魅力在充实着每个人的生活 但无形中一种艺术本质精神在更深的逐渐渗透 艺术在西方 已建立了完善的商业体系 国内也必定会完成这一历史意义的发展 一个新兴的产业方向 艺术产业 逐渐得到关注 它也将带来巨大的社会和市场效应 艺术就是宣传力 我们将把现行精力集中在外围活动上 因为其基本构架是以社会公共空间为载体进行的 所以活动本身便是有力的宣传 又因为是巡回形式 所以我们的这种宣传将持续在全国各地进行 媒体的任何宣传也无法代替我们外围活动的凝聚意义 外围活动的另外一个重要目的就是为了 团结广大散落在全国各地的年轻艺术力量 我们在各地进行外围活动的同时 会积极的进入各地艺术圈 团结和鼓励年轻艺术家 以壮大我们的团体力量 我们的活动 将代表年轻声音 这一代是迎来社会伟大历史发展的生力军 他们未来的言行将决定着 中国当代艺术的精神传承 艺术专业媒体对他们的关注是有目共睹的 因此对年轻艺术家的推广和支持 直接决定了对这长远宝藏的开采程度 当代艺术本来就是年轻人的艺术 所以年轻的头脑思想是艺术的最大财富 “1+上”艺术计划外围活动是以面向市民宣传艺术为目的 社会公益和关注弱势人群为契机 以艺术的角度将年轻艺术家的艺术思想带向社会
由盲道说开 盲道仅仅是反映在街道边设置的普通盲道而已 盲道本是带给盲人方便的公共设施 是城市规划人文趋势的体现 然而现实中的盲道缺并不笔直 且多有断线 有时甚至会被占据或阻隔 如繁华路段通过占用盲道而形成的停车位或存车处等 盲道已成为一种形式 并未给盲人带来切身利益 作品所构建的是一个黑暗密闭的空间 人们在这个没有一丝光线的空间中凭触觉行走 体会盲人的痛苦 从而在黑暗中反思 在准备整个的过程中 我们曾积极的接触了一些残疾朋友 我们从他们身上强烈的体会出能够战胜所有失意 黑暗和恐惧的强大生命力 人们在获得一钟特别的感官体验的同时 也必然会有所思考 我们呼唤更加人性化的城市建设 以及公众对弱势群体 公益事业的更多关注
后记：
艺术发展到今天 把想象力变成社会影响力 是每一个关注艺术艺术家和策划关心的问题 艺术与社会这个大的环境密不可分
社会缺少艺术气息则没有生气难有深度因而变的空泛 同样艺术如果缺乏社会影响力则很难得到认同 艺术本生难以更好的发展 甚至变成乌托邦的设想而失去载体 我们应该通过 艺术社会化的努力将艺术带到广大市民百姓的视线 并寻求社会力量的合作使得我们的计划得以实施
当今的中国随着全民素质的提高 民众对艺术的追求和渴望越来越值得关注和探讨 原本依托国外资金和买家的艺术品市场 也逐渐由国人取代其主导地位 艺术品的流通和艺术思潮的传播 使得原本并不完善的艺术商业体系开始动摇 艺术和社会甚至商业这三者之间的关系越来越密切 但是眼前仍有很多现在值得人们反思探讨和解决的问题 就是艺术思潮的语言私密程度和民众的接受力仍有着较大的差距 艺术的传播因为这个原因总是停留在某个高度上
两个体系之间的语言障碍导致很大程度上难以更深入的发展 艺术应该是社会和时代的财富 艺术的高度体现着社会的文明和商业化繁荣的程度
而现在也正是中国文化国际化的交合 中国改革开放商业国际化进程 和社会体系的国际化进程的关键时候
最后的适应国际体系的结果是必然的 因此高詹远虑的思考和对形式的应变也是艺术人所必需的
我们现在开始探讨艺术的根源问题 众所周知包括前面也提到过的 艺术的高度体现着社会的文明和商业化繁荣的程度 也因此艺术的深度源于市场影响下的社会的深度 而因为新旧文化的融合 造成短暂的社会语言和艺术语言的脱节的现象 这只是一时间接受新鲜文化所消化时间的快慢决定的 社会 艺术都有其首先需要的部分 而后 这两者关系的统一才能逐渐建立 当代艺术进程也将成为中国艺术的必然结果 世界文化的互相调整 成为全球一体化又一个方面的表现
在此主张现行的艺术语言也可适当向社会集体语言寻求交集 艺术活动暂时也应该向社会化方向发展 这是为了在现行处于分开消化阶段的各个群体都获得共同的利益而对应的策略
简单的说就是做艺术要侧重市民的接受力 而又不变其艺术的深度 所以我们应该对应现行的社会体制 以艺术的人文关怀的角度来展开对社会和人性的分析。
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